민속원 아르케북스 082 일본영화, 전통과 전위의 역사   日本映畫史百十年       저자요모타 이누히코 지음/ 박전열 · 최중락 옮김   판형|쪽크라운변형 양장 | 240쪽   발행일2017년 4월 30일   ISBN 978-89-285-1005-4 (94380)   가격24,000원   앞으로 100년 후에, 사람들은 어떠한 일본영화를 보게 될 것인가? 아마도 작품의 그 반 이상은 우리들이 이미 알고 있다. 미래의 사람들은 우리들과 마찬가지로 구로사와 아키라의 <살다(生きる)>를 보고 눈물을 흘리고, 오시마 나기사의 <고하토(御法度)>를 보고 향수에 젖을 것이며, 그리고 우리가 아직 알지 못하는 작품들을 보며 논문을 써 내려갈 것이다. 그것은 우리들이 지금 19세기에 쓰여진 『보바리 부인』이라는 소설을 읽기도 하고, 『춘희』라는 오페라를 보며 황홀한 기분을 맛보는 것과 거의 같은 체험이라고 할 수 있다. 영화는 오페라의 경우와 비슷할 것이다. 새로운 영화가 지금까지와 같은 방식으로 제작되지는 않겠지만, 과거에 만든 훌륭한 영화들은 클래식으로 기억될 것이다. ‘영화’를 중시하는 사람은 구로사와 아키라, 홍상수, 고다르, 채플린, 스필버그 등 모든 영화감독을 수평축에 나열할 것이다. 일본영화사는 세계영화사의 일부에 지나지 않는다. 영화를 좋아하는 사람은 민족과 국경을 초월한다. 그리고 영화에는 영화 고유의 언어가 있고, 이에 정통하면 세계 어떤 감독의 영화작품도 같이 이해할 수 있을 것이다. ‘일본’을 중시하는 사람이라면 미조구치 겐지의 카메라의 움직임과 일본의 전통적 회화기법의 영향, 구로사와 아키라작품에 차용된 에도시대 대중연극인 가부키의 제재, 그리고 미야자키 하야오와 일본 고유의 민속학적 상상력을 연결시켜 생각할 수 있을 것이다. 이처럼 ‘일본’에 무게를 둔다면 일본영화를 둘러싼 문화적 맥락－문학, 회화, 연극 등－을 무시할 수 없다는 것을 알게 된다. 일본영화를 이해하는데 ‘일본’과 ‘영화’ 중 올바른 입장은 무엇일까? 실은 두 가지 입장 모두 필요하다. 일본영화는 ‘일본’이라는 문화적 고유성으로부터 떼놓을 수 없고, 영상과 운동에 대해 인류가 품고 있는 보편적 욕망의 역사이기도 하다. 이미지를 클릭하면 더 큰 이미지를 볼 수 있습니다 차례 『일본영화, 전통과 전위의 역사』에 맞추어 저자서문 한국어판 서문 서론 일본영화의 특징에 대해서 1. 일본영화란? 2. 한계예술로서의 영화 3. 마스무라 야스조의 비판 4. 인접 장르와의 교류 5. 전통 연극과의 관계 6. 변사의 기원 7. 문화적 혼종성 8. 몇 가지의 흐름 9. 기억의 발현 제1장 활동사진 1896~1918 1. 영화의 시작 2. 최초의 영화촬영 3. 대중연극과의 관련 4. 내셔널리즘의 문제 5. 최초의 감독 마키노 쇼조 6. 닛카쓰의 성립 7. 변사의 의미 제2장 무성영화의 성숙 1917~1930 1. 순영화극 운동 2. 영화 저널리즘의 탄생 3. 여배우의 출현 4. 일본영화라는 자각 5. 쇼치쿠의 소시민영화 6. 닛카쓰의 개혁 7. 기누가사 데이노스케의 활약 8. 시대극의 흥행 9. 경향영화와 그 후 제3장 최초의 황금시대 1927~1940 1. 음성 영화의 시도 2. 본격화된 토키 3. 변사의 몰락 4. 상투를 틀어 올린 현대극 5. 도시파 쇼치쿠와 토착파 닛카쓰 6. 미조구치 겐지의 활약 7. PCL이 도호로 개칭 8. 나치 독일과의 합작 제4장 전시하의 일본영화 1941~1945 1. 전시체제에서의 영화사 설립 2. 전쟁 영화의 특성 3. ‘근대의 초극’ 논쟁과 영화 4. 가메이 후미오의 위장 5. 전시 하 감독들의 대응 제5장 식민지와 점령지에서의 영화제작 1901~1945 1. 대만에서의 영화 산업 2. 대만의 계몽영화 3. 광복 후의 대만영화 4. 한국의 영화산업 5. 한국영화의 황금시대 6. 한국영화의 쇠퇴와 광복 7. 만주영화 8. 이향란의 출현 9. 만영의 최후 10. 상해의 중화전영 11. 동남아시아 영화 정책 제6장 미국점령하의 일본영화 1945~1952 1. 패전 후의 영화인 2. 점령 하의 검열 3. 아이디어 영화 4. 전쟁 책임 문제 5. 구로사와 아키라의 활약 제7장 제2의 황금시대 1952~1960 1. 미국의 일본점령 말기 2. 전쟁영화의 변화 3. 국제 영화제 진출 4. 독립 제작사 붐 5. 도호의 사무라이영화와 괴수영화 6. 다이에이의 ‘모성애를 다룬 작품’과 미조구치 겐지 7. 쇼치쿠의 멜로드라마 8. 도에이의 시대극 9. 닛카쓰의 신나는 진격 제8장 소란스럽지만 완만한 하강 1961~1970 1. 도호의 다채로움 2. 다이에이의 스타노선 3. 이치카와 곤과 마스무라 야스조 4. 쇼치쿠 누벨바그 5. 쇼치쿠의 반동 경향 6. 도에이의 의협영화 7. 닛카쓰의 무국적 액션 8. 닛카쓰의 뛰어난 감독들 9. 독립 제작사 ATG 10. 에로영화의 제왕 제9장 쇠퇴와 정체의 시기 1971~1980 1. 침체 시대의 일본영화 2. 닛카쓰 로맨틱포르노 3. 닛카쓰의 청춘영화 4. 도에이의 ‘실록 노선’ 5. 야마다 요지의 제국이 된 쇼치쿠 6. 여성 묘사의 베테랑 7. ATG에 이의를 제기하며 8. 두 다큐멘터리 작가 제10장 스튜디오 시스템의 해체 1981~1990 1. 대형 영화사의 몰락 2. 변화하는 제작 · 배급 · 흥행 시스템 3. 촬영소를 모르는 신인감독 4. 복귀하는 1960년대 5. 신인감독의 범람 제11장 인디의 전성기 1991~2000 1. 영화계의 버블 붕괴 2. 국제적으로 화제를 모은 영화들 3. 제작사의 세분화 4. 이국적인 타자와의 만남 5. 기억과 향수 6. ‘기타노 다케시’라는 사건 제12장 제작 거품 속에서 2001~2011 1. 일본영화의 침몰 2. 제작형태의 변화 3. 멜로드라마와 역사인식 4. 여성감독의 출현 5. J호러의 성숙 6. 역사의 봉인을 풀다 저자후기 역자후기를 갈음하며 컴팩트 영화용어집 제목색인 인명색인 지은이 요모타 이누히코四方田犬彦, YOMOTA Inuhiko 1953년 일본 니시노미야 출생 도쿄대학에서 종교학, 동대학원에서 비교문학, 영화사, 만화론, 기호학 전공 서울, 뉴욕, 보로니야 등에서 교편을 잡았다. 메이지(明治)학원대학 문학부 예술학과 교수 퇴직 한국 중앙대학교 객원교수 『전영 풍운(電影風雲)』, 白水社. 『영화역사에의 초대』, 岩波書店. 『만화원론』, ちくま書房. 『일본영화의 논리의지』, 岩波書店. 『우리들의 <타자>인 한국』, 平凡社. 『토지의 정령』, 筑摩書房 외 옮긴이 박전열朴銓烈, PARK Jeonyull 1949년 서울 출생 중앙대학교와 동대학원에서 국문학 민속학 전공 일본 쓰쿠바대학에서 문화인류학 예능사 전공 중앙대학교 인문대학 명예교수 『일본민속학의 전개』, 雄山閣. 『「가도즈케」의 구조』, 弘文堂. 『일본전통문화론』, 한국방송대학교. 『봉산탈춤』, 화산문화. 『남방록연구』, 이른아침 외 다수 최중락崔中洛, CHOI Joongrak 1971년 경주 출생 단국대학교와 동대학원에서 영화연출 및 이론전공 중앙대학교 대학원에서 일어일문학 일본문화 전공 (문학박사) 단국대, 숭실대, 중앙대 등에서 영화이론 및 일본문화론 강의 『일본 유령영화의 공포와 진혼의 연구』, 중앙대학교 대학원. 「초창기 일본 단편 애니메이션의 특징 연구」, 『한국영상학회 논문집』, 한국영상학회. 「『남자는 괴로워』에 나타나는 이인의 양상」, 『일어일문학연구』, 한국일어일문학회 외 다수