정간보에 기록되어 있는 세종대왕의 음악은 오늘날에 연주될 수 있는가?
이 책은 이 질문으로부터 시작되었다. 이 질문에 대한 답은 바로 ‘그렇다’이다. 그것은 세종대왕의 음악을 담고 있는 정간보가 서양 오선보에 못지않은 기능을 갖고 있기 때문이다. 리듬의 세세한 부분까지 표시되는 아주 정교한 악보이기 때문에, 정간보로 기록된 세종대왕의 음악은 세세한 리듬까지 재연(再演)될 수 있다. 그러나 이 악보에 대한 연구가 60년 이상이 지났음에도 불구하고, 아직까지도 세종대왕의 음악은 재연되지 못하고 있다. 이러한 상황에서 세종대왕의 음악을 찾아내고자 본 연구가 시작되었고, 이제 그 결실을 내놓고자 한다.
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머리말
서론
제1부 『세종실록악보』 이해하기
제1장 『세종실록악보』 수록악곡의 음악적 배경
1. 향악곡
2. 당악 고취악곡
제2장 『세종실록악보』 음 기보법과 타악기 기보법
1. 음 기보법
2. 타악기 기보법
제3장 『세종실록악보』 정간보 리듬 기보법
1. 정간보의 구조와 그 의미
2. 『세종실록악보』 정간보와 『세조실록악보』 정간보
3. 정간보 리듬표기법과 그 해석
제4장 『세종실록악보』 수록 악곡과 음악 유형
1. 수록 악곡 목록
2. 수록악곡의 음악 유형
제2부 『세종실록악보』 악곡 해설 및 복원 악보
제1장 정대업 무용음악 악보
1. 소무(昭武)
2. 독경(篤慶)
3. 선위(宣威)
4. 탁령(濯靈)
5. 혁정(赫整)
6. 신정(神定)
7. 개안(凱安)
8. 지덕(至德)
9. 휴명(休命)
10. 순응(順應)
11. 정세(靖世)
12. 화태(和泰)
13. 진요(震耀)
14. 숙제(肅制)
15. 영관(永觀)
정대업 악보
제2장 보태평 무용음악 악보
1. 희문(熙文)
2. 계우(啓宇)
3. 의인(依仁)
4. 형광(亨光)
5. 보예(保乂)
6. 융화(隆化)
7. 승강(承康)
8. 창휘(昌徽)
9. 정명(貞明)
10. 대동(大同)
11. 역성(繹成)
보태평 악보
제3장 발상 무용음악 악보
1. 희광(熙光)
2. 순우(純佑)
3. 창부(昌符)
4. 영경(靈慶)
5. 신계(神啓)
6. 현휴(顯休)
7. 정희(禎禧)
8. 강보(降寶)
9. 응명(凝命)
10. 가서(嘉瑞)
11. 화성(和成)
발상 악보
제4장 봉래의
1. 전인자(前引子)와 전구호(進口號)
2. 여민락(與民樂)
3. 치화평(致和平)上ㆍ中ㆍ下
4. 취풍형(醉豊亨)
5. 후인자(後引子와) 퇴구호(退口號)
6. 봉래의의 음악적 구성
봉래의 악보
제5장 봉황음 만전춘
1. 봉황음(鳳凰吟) 1ㆍ2ㆍ3
2. 만전춘(滿殿春)
봉황음 악보
만전춘 악보
결론
부록. <용비어천가> 원문ㆍ읽기ㆍ새기기
참고문헌
찾아보기
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문숙희 文淑姬, Moon, Sukhie
문학박사. 서울대학교 및 동대학원 졸업. 한국학중앙연구원 박사.
현재 (사)한국문학과예술연구소 수석연구원 및 편집위원. 한국외국어대학교 강사.
고악보 음악 복원전문가로서 고악보에 기보되어 있는 음악, 즉 ‘고려 및 조선노래’, ‘종묘제례악’, ‘세종대왕의 신악’, ‘세종대왕의 봉래의’, ‘동동’, ‘15세기 보허자’, ‘조선 전기 무고(정읍)’ 등을 복원하여 공연으로 발표함.
연구책임자로서 수행한 한국연구재단 일반공동연구과제 「용비어천가의 악무(樂舞) 〈봉래의〉의 복원과 문화코드 탐색－가(歌)ㆍ무(舞)ㆍ악(樂)의 융합적 관점을 바탕으로」가 2014년 한국연구재단 기초학문 우수성과로 선정됨.
『고려말 조선초 시가와 음악형식』(2009), 『종묘제례악의 원형과 복원』(2011), 『시용향악보 복원 악보집』(2012), 『세종대왕의 봉래의 그 복원과 해석』(공저, 2015), 『동동, 궁중융합무대예술, 그 본질과 아름다움』(공저, 2019), 『보허자, 궁중 융합무대예술, 그 본질과 아름다움』(공저, 2020), 『무고, 궁중 융합무대예술, 그 본질과 아름다움』(공저, 2022) 외 다수의 저서와 논문 발표.
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