전통연희는 근현대 이전 전통사회에서 전문적이고 직업적인 연희자들이 흥행을 위해 관중을 상대로 공연하던 공연예술이다.
종목별로 (1) 곡예와 묘기, (2) 환술(幻術), (3) 각종 동물로 분장한 가면희, (4) 동물재주 부리기, (5) 골계희(滑稽戱), (6) 가무희(歌舞戱), (7) 악기 연주, (8) 인형극, (9) 가면극, (10) 판소리와 창극, (11) 종교의례 속의 연희 등으로 나눌 수 있다.
『한국전통연희총서』는 전통연희에 대한 이론적 탐구에 해당한다. 이 총서는 전통연희의 각 종목에 대해 기원과 발전 과정, 교류 양상, 연희 방식, 연희 내용, 연희 담당층, 중국 및 일본 연희와의 비교 등 종합적인 고찰을 시도하는 방향으로 진행되었다.
각 연희 종목들에 대해 중국과 일본 등 인접국가의 사례를 함께 다루었기 때문에, 동아시아 전통연희의 보편성과 한국적 독자성을 살펴볼 수 있다. 이 총서에는 한국 전통연희와 관련된 도상 자료가 다수 수록되어 있다. 그리고 우리 전통연희와 관계되는 중국과 일본의 전통연희 도상 자료도 상당수 실려 있어 전통연희를 입체적으로 살펴보는 데 많은 도움을 줄 것이다. 『한국전통연희총서』와 이미 출간된 『한국전통연희사』, 『한국전통연희사전』을 통해, 독자들은 한국 전통연희에 대한 깊고 풍부한 이해에 도달하게 될 것으로 기대한다.
|판소리|
판소리는 소리꾼이 고수의 북 반주에 맞추어 소리(창), 말(아니리), 몸짓(발림/너름새) 등을 섞어가며 서사적인 이야기를 음악적으로 표현하는 공연예술이다.
소리꾼은 서서 소리 하며, 고수는 앉아서 북 반주를 담당한다. ‘판소리’는 ‘판’과 ‘소리’가 결합한 말로, 이를 뒤집으면 ‘소리판’이 된다. ‘판’은 다수의 행위자가 같은 목적을 위하여 필요한 과정을 수행하며 어우러지는 자리 또는 행위를 의미하는데, ‘씨름판’, ‘놀이판’, ‘춤판’ 등에서 그 용례를 확인할 수 있다. ‘소리’는 판소리를 비롯하여 민요 등 민속악에 속하는 가창 예술을 가리키는 말이다. 판소리를 지칭하는 명칭은 문헌에 따라 다양하게 나타난다. 소리, 광대소리, 창, 본사가本事歌, 타령, 잡가, 창악唱樂, 극가劇歌, 창극조 등이 그것이다. 이와 같이 다양한 명칭이 공존한 가운데, ‘판소리’가 대표적인 갈래 명칭으로 널리 사용되기 시작한 것은 20세기 이후의 현상으로 보인다.
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|판소리|
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 판소리의 기원과 역사적 전개
1. 판소리의 역사
1) 판소리의 기원
2) 판소리의 역사적 전개
2. 동아시아 강창예술의 기원과 역사적 전개
1) 중국 설창說唱의 역사
2) 일본 조루리淨琉璃의 역사
Ⅲ. 판소리의 연희자
1. 판소리 연희자의 성격과 특성
1) 판소리 연희자의 자질과 분류
2) 판소리 연희자의 역사적 존재양상과 활동상
3) 판소리 연희자의 유파와 전승 계보
2. 동아시아 강창예술 연희자의 성격과 특성
1) 중국 설창說唱 연희자의 성격과 특성
2) 일본 조루리淨琉璃 연희자의 성격과 특성
Ⅳ. 판소리의 연희 내용
1. 판소리의 연행 요소
1) 판소리의 사설
2) 판소리의 기예
3) 판소리의 음악
4) 판소리의 연행 공간
5) 판소리의 연행 도구
2. 동아시아 강창예술의 연행 요소
1) 중국 설창說唱의 연행 요소
2) 일본 조루리淨琉璃의 연행 요소
Ⅴ. 판소리의 작품 세계
1. 판소리 작품의 주제와 특징
1) 전승 5가
2) 실전 7가
3) 창작판소리
2. 동아시아 강창예술 작품의 주제와 특징
1) 중국 설창說唱 작품의 주제와 특징
2) 일본 조루리淨琉璃 작품의 주제와 특징
Ⅵ. 판소리의 현재적 전승 양상
1. 판소리의 현재적 전승 양상
1) 전통판소리의 현재적 전승
2) 창작판소리의 현재적 전승
3) 타 장르로의 변용
2. 동아시아 강창예술의 현재적 전승 양상
1) 중국 설창說唱의 현재적 전승
2) 일본 조루리淨琉璃의 현재적 전승
Ⅶ. 판소리의 동아시아적 보편성과 한국적 특징
Ⅷ. 결론
참고문헌
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|판소리|
김기형金基珩
전공분야:한국구비문학, 한국민속학
판소리를 비롯한 한국 전통연희, 공연예술 분야의 연구를 진행하고 있다.
고려대학교 문과대학 국어국문학과 졸업
고려대학교 대학원 국어국문학과 문학석사
고려대학교 대학원 국어국문학과 문학박사
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