가곡
17세기부터 등장한 풍류방의 음악문화인 정악의 대표적 성악곡 가곡은 조선 전기에 나타난 만대엽을 시작으로, 조선 후기에 성행했던 중대엽과 더 빨라진 삭대엽이 등장하고 이는 다양한 파생곡들을 낳아 18세기에는 가곡의 시대라 할 만큼 왕성히 불려졌다. 삭대엽의 파생곡들은 현행 가곡의 우조 초수대엽, 두거, 삼수대엽, 이수대엽이 된 18세기 초에 출현한 곡들이고, 후반기에 이르러서는 농·낙·편 계열의 변주곡이 생기는데 이는 언롱, 우롱, 편롱, 우락, 계락, 언락, 편락, 환계락, 편락, 언편, 편수대엽으로 발전되어 오늘날 가곡의 틀을 가지게 되었다.
전통음악의 대표적 성악곡 중 관현 반주가 따르는 유일한 반주 형태를 가진 가곡은 창자와 더불어 반주자의 역량이 중요시되는 풍류음악의 완성편이라 할 수 있다.
이 책에서는 여창은 남창으로부터 나오고 계면조는 우조로부터 파생되었기 때문에 가장 기본이 되는 가곡인 남창 우조 초수대엽, 이수대엽, 중거, 평거, 두거, 삼수대엽, 소용이, 우롱, 우락, 언락, 우편의 총 11곡을 분석 범위로 삼았다. 단소, 대금, 피리, 해금의 관악기군, 양금, 가야금, 거문고의 현악기군의 군단위로 묶어 각각의 군에서 사용된 선율형을 찾아 노래선율형과 비교분석했다. 이를 통하여 노래와 반주간의 상관관계를 살펴보았다.
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제1장 서론
제1절 문제제기 및 연구목적
제2절 연구범위 및 연구방법
제2장 남창 가곡 우조에 나타난 선율형
제1절 노래 선율형
제2절 관악기군 선율형
제3절 현악기군 선율형
제3장 노래와 관·현 선율형의 상관관계
제1절 초수대엽의 선율형 비교
제2절 이수대엽의 선율형 비교
제3절 중거의 선율형 비교
제4절 평거의 선율형 비교
제5절 두거의 선율형 비교
제6절 삼수대엽의 선율형 비교
제7절 소용이의 선율형 비교
제8절 우롱의 선율형 비교
제9절 우락의 선율형 비교
제10절 언락의 선율형 비교
제11절 우편의 선율형 비교
제4장 결론
참고문헌
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조수현 趙修賢 Cho, Soohyun
국립국악고등학교 및 서울대학교 국악과에서 국악을 전공했다. 「1980년대 가야금 창작곡 연구」, 「가곡의 선율형 연구」라는 주제로 서울대학교 대학원에서 석사학위 및 박사학위를 받았다. 탄탄한 전통음악적 소양위에 창작음악, 월드뮤직 장르를 두루 섭렵한 전천후 실력파로 국내 및 해외의 다양한 무대에서 뛰어난 실력으로 주목받는 연주가이다. 깊이 있는 해석, 강한 집중력과 섬세한 표현으로 연주력을 인정받아왔다
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