「악학궤범」을 펼치면 제일 먼저 눈에 들어오는 것이 60조도이다. 60조에 대해서 필자가 몇편의 논문을 발표한 바 있어 60조 전반에 대해서보다는 「악학궤범」의 60조에 수용된 위조식 명칭에 초점을 맞추었다. 위조식 명칭 수용이 단디 60조도에서만이 아니라 「악학궤범」전반에 걸쳐 철저하게 수용된 사실에서 「악학궤범」편찬체제의 일관성을 확인할 수 있었고, 그 사료적 가치를 더 높이 평가할 수 있었기 때문이다.
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머리말
제1부 「樂學軌範」의 六十調와 爲調式受用에 관한 考察
1.序論...9
2.「樂學軌範」의 六十調...10
3.爲調式과 之調式...21
4.「樂學軌範」에 인용된 原曲資料의 樂調名...30
5.「樂學軌範」에서 수용한 樂調名...41
6.外他 한국측 史料의 樂調名...41
7.結論...61
제2부 「樂學軌範」의 鄕樂七調 硏究
1.序論...65
2.「樂學軌範」의 成立背景과 史料檢證...71
3.鄕樂七調와 工尺譜의 관계...93
4.「樂學軌範」의 鄕樂七調와 의 「梁琴新譜」五調...131
5.鄕樂七調의 音高와 定義...140
6.鄕樂七調의 使用...182
7.結論...196
제3부 「樂學軌範」의 淸風體에 관한 考察
1.서론...199
2.기존연구검토...199
3.一指와 淸風體의 구성음 비교...204
4.평조 1지와 청풍체의 조현법 비교...213
5. 결론...222
참고문헌...223
ABSTRACT...230
찾아보기...239
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