윤중강 열번째 평론집 비평에 해답이 있다         저자윤중강   판형|쪽신국판 | 432쪽   발행일2015년 3월 10일   ISBN 978-89-285-0724-5 (03670)   가격24,000원   무엇을 과감히 버릴 것인가? 비평은 해소의 제례였다. 누구를 귀하게 여길 것인가? 비평은 해석의 놀이였다. 그렇게 삼십년을 달려왔고, 이렇게 열권으로 엮어졌다. 돌아보니, 비평에 정답은 없더이다. 그러하나, 비평에 해답은 있더이다. 정답이 하나라면, 해답은 여럿이다. 정답이 결과라면, 해답은 과정이다. 이미지를 클릭하면 더 큰 이미지를 볼 수 있습니다 프롤로그 이혜구, 그에게 국악은 ‘호기심천국’이었다 제1장 시대의 증인이 되다 대립의 2에서, 균형의 3으로(2007)｜민족음악연구회 : 논리의 무장이냐, 감성의 계발이냐(2005)｜표준화는 서구는 아니다(2006)｜글로벌 스탠더드(2006)｜국악과 대중, 그 정겨운 만남을 위하여(2006)｜THINKS CHANGE｜이젠 꼭 실현實現｜전통공연예술진흥법, 이리 되면 더 좋겠다(2007)｜소생아양태(2007)｜프로듀서시스템을 확실히 구축하라(2007)｜모두가 국악Gugak이에요(2008)｜국악평론, 직업이 되는 시대를 위하여(2008)｜퓨전국악 vs 인디국악(2009)｜Thinks Changes(2009)｜임방울과 노무현(2009)｜천안함의 영웅들이여! 김정호의 조가弔歌를 들으소서(2010)｜전통과 대중을 볼모로 삼지 말자(2010)｜국악을 글로 배웠습니다(2010)｜‘나쁜’ 국악(2010)｜21세기의 국악, 어떻게 자메뷔jamais vu가 될까?(2010)｜에코그린, 공연의 새로운 키워드(2011)｜Dream Society! Dream GUGAK!(2011)｜전통예술도 문화산업이 될 수 있을까(2011)｜아리랑페스티벌의 세 가지 지향 : 역사·군중·가족(2012)｜연희가 대세(2013)｜세종에게 길을 묻다(2013)｜국악도 경쟁이 필요하다(2013)｜창작국악극에 미래가 있다(2014)｜국악기의 마이크 사용: 득일까, 실일까(2014)｜교주고슬膠柱鼓瑟이냐 해현경장解弦更張이냐(2014)｜서울시향 박현정대표 관련 뉴스를 지켜보니(2014)｜저예산과 소인원으로 만들어낸 ‘다양성국악’(2015) 제2장 이야기는 음악극 되고 통속은 예술이 되나니 우리가 통속을 두려워하랴｜왕자가 된 소녀들, 다시 왕자가 될 수 있을까｜국악에 로맨스와 판타지가 담긴다면｜판소리 살리기 ‘비빔밥 전략’｜돈 되는 아리랑, 꿈 되는 아리랑｜K-musical｜뮤지컬로 간 해금｜디오니소스(2010): 간단 명료 확실 분명｜모노뮤지컬이 대안이다｜청소년을 다룬 뮤지컬, 청소년이 객석엔 없다 제3장 솔깃하진 않겠지만 솔직하게 말해줄게 청(2006): 창극의 개안開眼｜화성에서 꿈꾸다(2007): 이윤택의 특장特長과 한계｜은세계(2008): 손진책의 익숙한 블랜딩blanding｜닭들의 꿈, 날다(2010): 국악이라 봐달라면, 안되는데 안되는데｜황진이(2010): 돋보이는 극본, 하지만 치명적인 결합｜아비찾아 뱅뱅돌아(2011): 안타만 있고, 홈런은 없다｜진채선(2011): 당신들은 무대에서 배우란다｜화선 김홍도(2011): 사람 냄새가 느껴져야 한다｜영웅(2012, 2014): 민족주의적 영웅 vs 민족 초월적 영웅｜백야(2012): 영웅이여, 제발 웅변하지 말라｜콩칠팔새삼륙(2012): 이수진, 주지희, 이나오를 주목하라｜왕모래(2012): 음악과 연극, 그 균형감이 숙제｜바람에 날려를 왔나(2012): 자아도취에서 벗어나라｜인당수 사랑가(2012): 10년을 앞선 창작뮤지컬｜장화홍련(2012): 반反 창극으로서의 가치｜빛고을 아리랑(2012): 교조적 구호, 상황적 식상｜이육사(2012): 격도 떨어지고, 감도 떨어진다｜으라차차 아리랑(2012): 꼭두쇠의 실력과 열정｜아리랑(2012): 오태석은 다르다｜살짜기옵서예(2013): 내겐 너무 에로틱한 뮤지컬｜윤동주, 달을 쏘다(2013): 시는 우리에게 무엇인가｜뮤직박스(2013): K-Musical, J-Pop가 만나다｜고스트(2013): 푸른 빛의 휴머니티｜풍월주(2013): 한국 창작뮤지컬의 새로운 기준｜무녀도동리(2013): 지자체 제작 음악극의 성과와 한계｜메디아-1(2013): 연극으로서는 인정, 창극으로서는 미흡｜메디아-2(2013): 서재형, ‘한’을 보여주고 들려주다｜허생전(2013): 뻔한 전통과 막힌 논리는 물러가라｜해를 품은 달(2014): 오필영, 박준, 구윤영이 살린다｜들풀 2(2014): 갑오년에 갑오년을 제대로 보았다｜가야십이지곡(2015): 채한울이 살려내다 제4장 된 사람 난 사람 법정스님: 법종대종사, 성불하셨습니다｜찰리 질렛: BBC 방송의 월드뮤직 디제이를 추모하며｜이봉룡: 디아스포라에 의한, 디아스포라를 위한 노래｜강준혁: 문화기획가 1호｜이상만: 평론만 하는 평론가는 가라｜장사익: 내 이름은 삼식이｜안은미: 축제는 색으로 기억된다｜안애순: 정반正反이 없는 불쌍不雙｜윤석화: 월간 ‘객석’ 발행인에게｜김성녀: ‘벽속의 요정’과 스텐카라친 제5장 함께 가자 우리 길을 김만석: 내일은 해가 뜬다｜박경훈: 소년향少年響｜김용우: 그의 비교대상은 국악계에 있지 않다｜한승석: 비가비적 소리꾼의 매력과 아쉬움｜장영규: 책상위의 리듬 종결자｜꽃별: 작은 것이 아름답다｜구교임: 발견의 기쁨｜I. S.(진아, 선아, 민아): 1985, 1995, 2005, 2015｜강경아, 조주선, 최진숙: 격格과 예藝를 아는 그녀들｜박애리: ‘빵꾸똥구’ 해리가 ‘어질더질’ 애리언니에게｜이자람: 길을 간다, 벗과 함께｜안덕기, 윤석기, 이일우, 유희: 에너지의 시너지｜김대일, 조엘라, 지기학, 경민선: 제1회 창작국악극 대상｜김준수, 민은경, 이광복, 이소연: 주목하라! 창극배우｜숨suːm, 거문고팩토리, 잠비나이 윤중강 평론가, 연출가 이색 기록을 여럿 보유한 국악인이다. 대한민국 국악평론 1호(1985)이다. 평론가로서는 최초로 KBS국악대상에서 부문상뿐 아니라, 대상을 수상(2004)했다. 대학로에서 처음 펼쳐진 국악공연 “제 1회 젊은 난장 - 우리음악의 가슴벅찬 미래”(1997. 8. 5 ~ 9. 문예회관 소극장)의 프로그래머로 활약했다. 국악계 최초 12시간콘서트 “夜夜夜콘서트 ~ 국악과 밤을 지새다” (2004. 10. 8. 홍대 흐지부지클럽)와 공연계 최초 24시간콘서트 “밤도 낮도 들썩들썩 ~ 24시 논스톱콘서트”(2008. 12. 7. 서울남산국악당)를 기획했다. 하이서울페스티벌 ‘배꽃향기 바람에 날리고’(2009년 5월, 창덕궁)에선 ‘공연 같지 않은 공연’인 히든 퍼포먼스로 국내인과 외국인들에게 찬사를 들었다. ‘윤중강의 웰빙~웰씽!’(2009년 11월)은 국립국악원 최초 마티네 콘서트로서, 개인의 이름을 처음으로 공연제목으로 내세웠다. 국악방송에서 ‘윤중강의 2030’, ‘이 땅의 오늘음악, 윤중강입니다.’, ‘윤중강의 이오공감’, ‘꿈꾸는 아리랑’을 진행하면서, 국악뿐만 아니라 국악과 관련이 있는 음악을 적극 소개하면서, 한국음악의 외연을 넓히는데 치중했다. 아리랑을 소재로 해서, 각기 개성이 있는 콘텐츠를 만들어냈다. 모든 노래는 아리랑으로 통한다(2004) 멈추지 않는 아리랑(2005) 한국의 아리랑, 세계의 아리랑(2005) 대한민국 대표상징 아리랑 : Korea No, 1 Brand Arirang(2010) 더 아리랑 : 아리랑이 웃는다, 아리랑에 안기다(2012) 등이 그가 예술감독을 맡은 아리랑 축제의 공연이나 음반이다. 근대가요(1930년대의 歌謠, 民謠, 漫謠, Jazz)를 중심으로 한 공연그룹 ‘만요 컴퍼니’(2010년 ~ )를 통해서, 시대 - 노래 - 사람이 삼위일체 되는 콘텐츠를 만드는데 치중하고 있다. 음반 ‘조선천재 김해송’(2011)을 제작했다. 근대인물의 삶이 녹아있는 공연을 통해, 전통과 현대를 잇는 가교 역할을 하려 한다. sige6163@daum.net